Современные архитектурно-строительные тенденции

Новаторы в архитектуре

Древняя история подарила миру множество творений, начиная с дольменов и скульптур остова Пасхи, Cеми чудес света и изобретений эпохи Возрождения.
Независимо от национальности и места жительства, среды обитания и социальной принадлежности, люди придумывают и реализуют свои идеи. Часто признания приходится ждать всю жизнь, однако в историческом аспекте именно новаторы  характеризуют свою эпоху и являются олицетворением движения и развития, т.е. прогресса.
Способность быть не только современным, но и опережать привычный образ мышления большинства, в этом, наверное, заключается настоящее мастерство.
На заре XXI в. главной целью архитекторов является разработка новой градостроительной концепции и строительство более удобных для проживания городов. Градостроительная экология отныне находится в самом центре обсуждения проблем современной архитектуры. У каждого автора - свое решение, собственный стиль. 
 
Юго-Восточная Азия
 
Спрос на офисную недвижимость в ключевых центрах Азиатского региона продолжает расти, так как с возрастающими перспективами, вызванными хорошими темпами роста экономики региона, все больше компаний хотят расширить свои офисные помещения или добавить новые площади к уже имеющимся. Основные съемщики в сфере обслуживания, такие как банки, финансовые компании, а также специализированные компании являются основными и самыми активными арендаторами на рынке.
Формирование нового спроса связано с распределением за арендаторами площадей еще не готовых офисных центров, что, в будущем,  будет усиливать, и без того немалую, нехватку площадей.
 
Доктор Кен Йенг (Ken Yeang) и работающая под его руководством группа архитекторов и инженеров намерена поставить в Сингапуре одно из самых необычных высотных зданий.
На треть оно будет состоять из сада с живыми растениями и естественной системой ирригации. 26-этажный небоскрёб
EDITT Tower призван заполнить "натуральной природой" почти полностью лишённый зелени участок мегаполиса, в то же время, предоставив Сингапуру приличные площади под магазины, выставочные залы и прочие места общественного отдыха.
Проектирует небоскрёб международная компания T.R.Hamzah & Yeang International, штаб-квартира которой находится в Куала-Лумпуре.
Но зато известно место, где будут сооружены висячие сады XXI века. Это пересечение Waterloo Road и Middle Road. Спонсоры проекта: сингапурская администрация по перестройке города и национальный университет Сингапура (National University of Singapore).
Разнообразные растения будут размещены на открытых террасах – от первого до последнего этажа здания. Фактически, висячие сады и будут формировать его фасады.
 
EDITT — сокращение от "Экологический дизайн в тропиках" (Ecological Design in the Tropics). Это название местного конкурса, который концепция башни выиграла в 1998 году. Сейчас проект находится в фазе развития.
 
Авторы EDITT Tower хотят добиться такого визуального эффекта, чтоб окружающий ландшафт переходил из горизонтальной плоскости в вертикальную, очень органично продолжаясь на верхней части.
Этому же "переводу" городской плоскости, точнее, "суеты городской жизни" — в вертикальное направление призваны способствовать благоустроенные широкие пандусы, простирающиеся от первого до шестого этажа.
Здесь разместятся кафе, магазинчики, смотровые площадки и так далее. На некоторых уровнях новое здание соединят мостами с соседними домами — для большей интеграции в городскую среду. Не столько в визуальном, сколько в социальном плане.
В традиционных небоскрёбах все этажи очень изолированы как друг от друга, так и от улицы – сетуют разработчики висячих садов. Здесь же архитекторы намерены обеспечить непрерывный поток публики, фланирующей во всех трёх измерениях.
Дорожки, наклонные пандусы и открытые переходы будут размещены и на верхних этажах – у людей, находящихся в здании, должно создаться ощущение прогулки по парку.
Задумывая проект, его авторы побеспокоились обо всех потенциальных этапах будущей жизни здания – от перемены его профиля до разборки в конце срока жизни. Здание легко будет переоборудовать под офисный центр или даже в жилой комплекс.
 
Во-первых, все элементы сооружения собираются вместе чисто механически (никакой сварки-клейки), так что легко могут быть заменены на новые, улучшенные, или разобраны полностью.
Во-вторых, проект предусматривает подвижные стены и даже заменяемые этажи. Весь небоскрёб, как трансформер, может подстраиваться под требования времени. Наконец, в нём много элементов, пригодных к утилизации (сталь, стекло, алюминий и даже картон).
Конечно, именно сады представляют наибольший интерес в этом проекте. Любопытно, что растения, отобранные для высаживания на этажах EDITT Tower, проверены на совместимость с теми немногими кустами и деревьями, что растут в прилегающей области города – чтобы не было биологической конкуренции и подавления.
На разных уровнях по высоте здания будут размещены различные виды растений, наиболее подходящие по микроклимату (освещённость, влажность, ветер) данного этажа.
Тут нужно добавить, что поить эти сады, в основном, будет дождик. И вообще, благодаря установке системы сбора дождя, а также за счёт повторного использования воды (предусмотрена система фильтров и отстойников) здание на 55% сможет обеспечить свою потребность в H2O.
Как полив сада, так и смыв в туалетах – будет обеспечен дождевой водой, а пить, конечно, обитатели здания будут воду со стороны.
Добавим, что целых 40% потребности башни в электричестве должны обеспечить солнечные панели. А некие уловители ветра и испарительные системы должны сократить расходы сооружения на вентиляцию и кондиционирование.
Как видим, идея хотя бы частичного самообеспечения здания водой и энергией – получает всё большее и большее число поклонников. Не только среди проектировщиков, но и среди тех, кто готов дать деньги на реализацию новаторских планов.
 
Европа
 
 
Архитектура, подобная той, которую производит Ларс Спойбрук (Lars Spuybroek), называлась архитектурой кривуль. Название ироническое, как, впрочем, и иноязычные аналогии.
В англоязычном мире ее принято называть Bubble architecture (архитектура пузырей), итальянцы назвали ее architettura dei macaroni (архитектура макарон), или «нелинейная архитектура».
Объекты Ларса Спойбрука ни в малой степени не теряют своей виртуальности, будучи переселенными в наш реальный мир, и когда смотришь на фотографии Son-O-House, кажется, что перед тобой не реальная действительность.
 
Son-O-House. Lars Spuybroek.
 
Интерьеры  Son-O-House.
Датчики фиксируют положение человеческого тела, и в соответствии с их сигналами генерируется музыка.
 
Наибольший интерес Спойбрука вызывает самопроизвольное формообразование, в результате которого полоски бумаги складываются в некую структуру.
Они как бы тяготеют друг к другу, образуя варьирующиеся, но изоморфные абрисы, в чисто пространственном смысле они как бы аналогичны друг другу. В силу этой аналогичности они обладают логикой взаимопритяжения и взаимоотталкивания.
Вероятность того, что две одинаковые полоски бумаги, упав на некий рельеф, примут примерно одинаковую форму, достаточно высока, вместе с тем очевидно, что они не станут абсолютно идентичными.
Спойбрук видит в этом некую органику самообразования, которая делает получившийся объект «естественным».
 
Миланская ярмарка. Италия. Massimiliano Fuksas. 2005г.
 
Миланская ярмарка -
Ставка была сделана именно на миланскую ярмарку – на сегодняшний день все связанные с ней мероприятия приносят доход более чем в два миллиарда евро в год, на развитие ее коммерческого потенциала решено было не жалеть ни сил, ни денег.
Пользуясь официальной терминологией, «…она должна стать главной движущей силой экономики Милана и всей Ломбардии, и благодаря инновационной системе своего развития, и, не в последнюю очередь, благодаря своим функциональным и эстетическим преимуществам».
Стеклянная «река» центральной оси течет стремительно, преодолевая пороги и водовороты…
таково обобщающее название амбициозного проекта, призванного превратить столицу Ломбардии в лидирующий европейский центр коммерции и торговли.
 
 
Миланская ярмарка. Италия. Massimiliano Fuksas.
Nuovo Polo Espositivo Fiera Milano
(Новый выставочный полюс Миланской ярмарки)
заказчик
Fondazione Fiera Milano
(Фонд Миланской ярмарки)
архитектор
Massimiliano Fuksas
проектная группа
Angelo Agostоni, Fabrizio Arrigoni, Chiara Baccarini, Giulio Baiocco, Daniele Biondi, Giuseppe Blengini, Laura Buonfrate, Sofia Cattinari, Irene Ciampi, Chiara Costanzelli, Alberto Greti, Kentaro Kimizuca, Roberto Laurenti, Davide Marchetti, Luca Maugeri, Dominique Raptis, Cesare Rivera, Adele Savino, Tasja Tesche, Toyohiko Yamaguchi
генподрядчик
NPF (Astaldi Group, Pizzarotti & Co., Viannini Lavori) участок Rho-Pero, Milanо (Округ Ро-Перо, Милан)
стоимость, € 550.000.000
общая площадь участка 2.000.000 кв.м
общий поэтажный метраж 530.000 кв.м
длина центральной оси 1,5 км
площадь стеклянного покрытия 200.000 кв.м
выставочных площадей под аренду более 20.000 кв.м; плюс более 60.000 кв.м для событий на открытом воздухе
павильонов 8, из них 4 одноуровневые, 2 нетипично одноуровневые (выше, чем стандартные павильоны), 2 двухуровневые
конференц-залов 80
ресторанов 20 (каждый по 1.100 кв.м)
баров 25 (каждый по 400 кв.м)
площадь сервисного центра 8.000 кв.м
площадь приемной зоны 8.000 кв.м
площадь офисов 10.000 кв.м
парковочных мест для посетителей 20.050
парковочных мест для участников выставок 4.320
парковочных мест для грузовиков 7.000
Район Ро-Перо – характерный пример «убитой» территории промзоны большого города. В течение сорока лет, с 1952 по 1992 год, здесь находился нефтеперегонный завод, один из крупнейших в Европе. После его закрытия и выкупа территории у фирмы «Agip» потребовалась очистка почвы от углеводорода, проводившаяся с 2001 по 2003 год.
Проект состоит из двух частей, что, по мысли инициаторов, придаст городу «биполярность», характерную для экономически преуспевающих городов. Историческое место проведения миланских салонов будет реконструировано и существенно расширено, в результате чего возникнет «Городской полюс» ярмарки.
Работы начались в 2006 году и будут закончены к 2014 году. комплекс остается в собственности Миланской ярмарки. Вторая часть – создание «Нового полюса» за чертой города, в районе двух городков, Ро и Перо, в «стратегической близости» к международному аэропорту Мальпенса.
Проект начат с осуществления именно этой части; строительство нового комплекса полностью финансировалось Fondazione Fiera Milano, Новый полюс является ее собственностью.
 
Сквозной «водоворот», уходящий в первый уровень.
 
 
Фуксас расположил аттракционы в двух местах.
Во-первых, входная зона, во-вторых, центральная ось ярмарки. Входная зона решена как большая стеклянная гора, причем архитектор застал ее как бы в бурный момент геологических образований.
Так что одной частью она вздымается вверх, а другой – проваливается внутрь, будто происходит землетрясение, и одну часть земли бросило вверх, в гору, а в другой образовалась бездна, куда устремляется лава. И все это из стекла.
Что касается центральной оси, то через всю ярмарку на полтора километра тянется река – с волнами, порогами, водоворотами. Все это тоже из стекла, и собственно эффект льющейся воды создается стеклянной крышей.
Так что, двигаясь по центральной оси, ты как бы находишься под водой, и кафе и переговорные, которые поставлены вдоль оси, сделаны в форме батискафов.
 
Британским архитектором Ричардом Роджерсом был выполнен проект трех зданий для концерна "Даймлер Бенц" на Потсдамской площади в Берлине. Они расположены в юго-восточной части сектора концерна (генеральный план которого был выполнен архитектором Р. Пьяно) и иллюстрируют пример интеграции между проектированием зданий с низким потреблением энергии и высокоплотной городской средой.
Каждое из зданий оптимизирует использование пассивной солнечной энергии, естественной вентиляции и дневного света, чтобы создать благоприятную окружающую рабочую среду.
Все три здания ориентированы на юго-восточный фасад, остекленная часть которого увеличивается кверху, позволяя потокам естественного света проникать в интерьер.
На юг обращены зеленые террасы для служащих.
Атриумы освещаются через круглые башни-ротонды по углам зданий.
При проектировании фасадов зданий основное внимание было сфокусировано на контролировании солнечной энергии, чтобы удовлетворить критериям комфорта будущих пользователей, используя при этом естественное движение воздуха и дневное освещение.
В зависимости от ориентации оконных проемов остекление изменяется от почти светонепроницаемого до полностью прозрачного для обеспечения необходимого затенения. Обширные остекленные области в средней части каждой секции увеличивают визуальные связи зданий с окружающей средой.
Примечательно, что во всех офисах устроены свободно открывающиеся окна, а в потолочных пластинах имеются щели для свободного движения воздуха.
Естественная вентиляция атриума производится по принципу вытяжной трубы с устройством отверстий для притока и оттока воздуха с экранирующими панелями.
Предварительный анализ (идет завершающая стадия процесса строительства) показал, что энергопотребление в этих объектах значительно снижено по сравнению с типовыми офисными зданиями в Берлине. Искусственное освещение снижено примерно на 35%, затраты на охлаждение и отопление - на 30% и на вентиляцию - на 35%.
Тем не менее стоит заметить, что хотя показатели снижения использования энергии существенны, стоимость строительства значительно превышает стоимость строительства традиционных офисных зданий.
 
Нужно вернуть мечту
Кристиан де Портзампарк родился в Касабланке (Марокко) в 1944 году. С 1962 по 1969 годы он учился в Школе изящных искусств в Париже, а затем в мастерских Эжена Бодуэна и Жоржа Кандилиса. В числе его первых сооружений — водный дворец в Марн-ля Вале (1971-1979 гг.) и знаменитый ансамбль зданий на улице От-Форм в XIII округе Парижа (1979 г.), где он применил свою концепцию острова, открытого улице.
Тот же принцип был применен в Марселе, Нанте и Монпелье.
«…В окрестностях Монпелье (на юге Франции) вместо классической застройки квадратами я предложил построить город-сад, занимающий меньшее пространство, чтобы сохранить окружающие его оливковые рощи и виноградники. Кроме теорий и принципов архитектура должна приносить нам удобство и радость.
…Я думаю, что важно строить этап за этапом, и скорее создавать, чем трансформировать. Речь идет о воссоздании городской ткани, о сочетании структуры традиционного города, уже доказавшей свою жизнеспособность, с качествами современной архитектуры (освещенностью, качеством строительства и др.). Традиционное выравнивание зданий вдоль улицы заменено сочетанием более свободных элементов, высоких и низких конструкций, свободных пространств и плотной застройки. Между зданиями запланированы проходы, ведущие в сады и зеленые дворы.»